夜色文学

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第五十章 磨镜头（第1页）

两天的时间显然是不够进行剧本围读的，戴斯杰似乎对自己的剧本有足够的自信，省略了这个开机前的准备环节，这让贺新微微有点失望。

自从拍《十七岁的单车》时经历了一次剧本围读之后，他觉得这个很重要，除了能让演员之间快速的熟悉起来，还能解决相互之间的配合和默契问题。

后来证明戴斯杰跟关金鹏其实是一个路子。老关因为本身就是一个资深的gay，所以在拍摄期间不断的跟他和胡君聊，增进他们对人物心理和生理的了解。

同样，戴斯杰曾经也是一位知青，《巴尔扎克和小裁缝》更像是他知青生活的一种苦难的记忆。他笑称自己当年也爱上了村里一个漂亮的姑娘，只是不敢表白，默默的暗恋，后来这姑娘嫁给了村长的儿子，为此他还伤心很久。

上次他重返故地，还怀着期待想见见曾经心爱的姑娘，未曾想曾经那漂亮、温婉的姑娘，如今早已变成体态臃肿，举止粗鲁的大妈了，心中铭记的那个美丽形象瞬间坍塌，于是随之他也就释然了。

两天的时间，戴斯杰带着他们到勘定的景点去转了一圈，沿途跟大家说着他曾经插队时的故事。

比如剧本中闹钟的故事，那是真事。因为会看时间，他和另外一位知青一度能指挥整个村子。

贺新从未来过张家界，以前在网上看到这里的照片，有很多人工雕琢的痕迹，类似索道、悬崖电梯、玻璃天桥等等。而如今的张家界更多的是原生态的美。

不过更让大家吃惊的是剧本中罗明和马建铃生活的那栋小屋，很多场景都是发生在这栋小屋里。

如今这栋小屋居然建在一座水库的大坝上，因为只有在那里才能清晰地看到远处的天门洞。

大坝高几十米，很宽，两边是陡峭的坡，汽车根本无法开上去，所有材料都是靠人工背上去的。据说为了搭建这栋屋子，足足忙活了一个多月。

“卡！”

戴斯杰再次喊停。

今天是开机后的第一场戏，讲小裁缝要离开大山去大城市，罗明和马建铃去追，罗明追到小裁缝面前，马建铃站在山边看着她，一如三人的初见。

拍摄的景点离公路很远，所有设备都是靠当地的村民用箩筐挑着过来的。这里不得不说，剧组所用的器材都非常牛逼，都是专门从法国运来的，两台摄影机都是那种大炮筒，精致的轨道，大摇臂一应俱全。

还有导演专用的监视器，不是常见的那种象个小电视机似的要摆在桌子上，戴斯杰的那个居然是便携式，装在一个箱子里，跟笔记本电脑一样，一掀开盖，就是监视器的屏幕。

这些设备在国内极其罕见，就连周讯这位“老演员”也是头一回见着，非常好奇，拍摄间歇，常常凑到摄影师的旁边，透过取景框，看镜头里那超大的广角。

此时正在拍陈昆饰演的罗明和周讯饰演的小裁缝告别的镜头，已经拍了好几条了，戴斯杰喜欢长镜头，一台摄影机设置在山的另一边，拍摄远景，然后另一台再拍近景。

这场戏从一开始就很不顺利，首先刚拍了一条，戴斯杰就对事先勘好的景不满意，要求在两个山坡之间调换位置，说是这样长镜头里看出去的景色更加空旷，象征着小裁缝即将要走出大山。

这里是一条U形的山路，一级级的石头台阶，连接着相邻的两个山坡。虽说是相邻的，但毕竟是山，都说望山跑死马，哪怕是相邻的两个山坡，连接的山路距离也很长。

导演一声令下，两个身高马大的法国摄影师只得抱着机器调换机位，几十斤重的摄影机小心翼翼的抱在怀里，在陡峭的台阶上上上下下，其中一哥们到达指定位置之后，就一屁股坐在台阶上喘着粗气，半天没起来。

然后就是磨演员，周讯还好点，而贺新和陈昆因为罗明和马建铃为了追上小裁缝，是从小路穿过来的，两人在灌木丛生的山坡上一遍一遍的反复跑着，累的跟狗一样。

这会儿大家都看明白了，导演这是在磨镜头呢，不过上来就拿三个主演一起磨镜头，大伙不得不佩服戴斯杰的勇气。

虽然这是戴斯杰的第四部电影，但他在国内并不出名，面对一个巴黎影后，一个柏林最佳新人，一个国内当红小生，戴导恐怕是想一上来就来个下马威。浑然没有之前两天说说笑笑的和煦，果然没一个导演是好相与。

不过话也说回来，一个老实人估计也很难指挥得了眼前这个中法混编的庞大剧组。

罗明和小裁缝话别的镜头一连拍了七八条，戴斯杰才喊过。贺新一直凑在导演的身边，看着便携式监视器上面的画面。

话说陈昆和周讯原本就是一个公司，同一个经纪人，彼此很熟悉，站在一起，用句后世时髦的话来讲就是很有“CP感”，拍戏同样也非常有默契。